第113章 江浩回来（19）
子晴又怎么可能知道旁边这两人之间的曲折呢？
黄子晴抬头看了一下周围到底有多少人来，想不到人数还是比较多的
大家都坐在凳子上面，轻声细语的交流，等了一会儿，前面出来了一个女孩，对着大家说道
“欢迎大家光临我们的马戏团，现在先请我们的杂技表演”
说完以后就下去了，接下来就是精彩的杂技表演，杂技
一下子从幕后出来了十五，六个人，翻着跟斗的出来，接下来就跟大闹天宫似的
等人停下来之后十五六个人就在那里叠罗汉似的，一会儿变成一个山峰，一会儿又另外变成一条石桥
简直是让人目不暇接，并且特别的精彩，等他们表演完了之后，又开始了别的表演
身后就有一个人在那里对着另外一个人说道
“赵兄，你看走在最前的侏儒，赤身肥胖，头裹碎花红巾
身上只有一红布裤衩遮羞，肩扛一瓶，可能是表演“入瓶”一类技巧与柔术的杂技。”
被叫赵兄的男人问道
“那秦兄，那个肩披怒目突睛、海口紧闭的青色狮衣一领、长毛清晰
它是不是很可能是元代高毳狮舞的写照”
脸上带着一点疑惑的问着秦兄，其兄见状，赶紧跟他回答说
“那确实是元代的节目，宋元时期（公元960—1279年）是都市经济发达，市民阶层强大的时代
像汉/唐那样以皇室和国家组织的大型杂技百戏演出已经少见，相反在繁荣的城市
如北宋的首都汴梁（今河南开封市）、南宋的首都临安（今浙江杭州市）都有各种街坊、市场的演出场所
当时称瓦子乐棚。杂技、舞蹈、武艺、说唱各种形体表演艺术，同场献艺、互相观摩，无疑对中国独特的戏曲艺术的形成起了促进作用。
杂技、戏曲演员共十一人，有手技戏法、侏儒幻术、舞狮，也有宋元杂剧中的正末和净色
明（公元1368—1644年）、清（公元1644—1911年）两代是华国最后的两个封建王朝，杂技与舞蹈等传统表演艺术很少在宫廷演出。
特别是杂技更被视为不入流的玩艺，宫廷中基本没有杂技演出的记载，只有明宪宗（公元1465—1488年在位）“行乐图”中有杂技表演的形象。清代杂技艺人进一步沦落江湖。
但是戏曲却勃兴起来，特别是自1790年徽班进京，京剧诞生之后，戏曲武打戏对杂技武艺的吸收成空前之盛。
终于形成以武戏为招牌的繁荣景象。
你看汉代更将角抵戏发展为包括多种乐舞杂技节目的角抵百戏
其中弄剑、其中弄剑、跳丸、倒立、走索、舞巨兽、耍大雀、马上技艺
车上缘杆、顶竿、人兽相斗、五案、七盘、鱼龙漫延根据记载，戏狮等节目，盛极一时。
汉武帝（公元前140—公元前86年在位）为了显示国家的富庶广大，在元封三年（公元前108年）的春天
举行了盛大的宴会和赏赐典礼。在宴会进行中，演出了空前盛大的杂技乐舞节目