第三百三十五章就是要说的好
了官。可是不管到哪儿，他都始终带着这件“旧棉袄”，镜头最后也停留在这个盛放“旧棉袄”的木箱上。
影片采用王鸣盛倒叙的回忆方式，和孩子们讲述了一段关于母亲和“旧棉袄”的故事。这件“旧棉袄”虽然只出现了三次，但却引发了观众情感上的触动。制作团队用一件“旧棉袄”，把我们带入到了一段纯真的“母子情”世界。也让观众看到了即使家境贫寒，母亲对孩子的爱，依然是纯粹动人。
而梦境里出现的小糕团，是妹妹偷偷养的一只白色小老鼠。这里影片大胆的采用卡通形象插入梦境，打破传统动画的固有手法。让小孩躺在小糕团的肚皮上，畅游在美丽的星海中，手指在星空下划动，星星全部变成跳动的诗句；大型织布机、鸣盛醒来的那一缕阳光。隐喻并为我们揭示了另一种和现实生活截然相反的美好童话世界，可以说是梦境，也可以是神话。
母亲连夜为其缝织棉袄，却没有丝毫怨言，这样的母爱，值得一生来铭记。其实我们每一个母亲都在用自己的方式，诠释着她们最深沉而浓烈的爱。整部短片没有复杂的故事情节，平平淡淡甚至没有任何起伏，但正是这种质朴的感情，戳中了我们所有人的泪点。
以一件“旧棉袄”作为影片灵魂传递的符号，贯穿始终，不仅刻画了平凡母亲的爱，更体现了儿子小小年纪勤奋懂事的模样，用中国风向我们展示了生活中一个最普通最温暖的亲情故事。
结合了中国传统文化元素的视觉呈现，既凸显了人物内心情感的波澜起伏，又加深了观众对每一帧意境的印象
唱诗班系列动画《游子吟》是兆德文化出品的中国风动漫，里面充满了中国传统文化元素，在现代动漫中寻求中国文化脉络的同时，不仅重构了传统文化，也满足了现代人们对视觉审美的标准和情感的寄托。它以独特的艺术感染力和生命力将动漫文化与本土文化完美的结合，无论从画工、建筑、配乐等方面都向观众延续了丰富的中国视觉文化。
①中国传统文化元素在人物上的刻画，更深层次的表现了画面隐藏的深意
从人物形象上看，所有人物的眼睛都没有过多的刻画，但细心的小伙伴们应该可以看到《游子吟》里的人物眼睛似乎都是一双丹凤眼，虽没有过多的差异，可神情的变化，更能感受人物栩栩如生的情感变化。小孩玩耍过程中心里波动变化；父亲拿到“旧棉袄”陷入回忆中，又忽然惊醒的变化；妈妈慈祥的一笑，又到轻咳略带严肃的变化；这些都是采用人物写作来刻画出来的。
虽然以清朝作为故事背景，但片中的四个小孩的头发却很有趣，三个男孩一个长辫子，一个冲天辫，还有一个带着棉毛喜庆的红色帽子，小女孩扎了两个丸子头，这样的设计很像传统年画里的人物，自然让人想到国画，给人留下深刻的印象。他们的服装主要还是以清朝为主，从王鸣盛的官服取用深蓝色、胸口一幅孔雀补服绣画、一串朝珠及袖口几道鲜艳的花边。
我们可以了解到清朝的服装文化，喜欢采用高对比的色彩搭配、大量的装饰、图案多以写生的手法为主，服装工艺繁杂；加上用不同的发型共同展示了多元化的文化习俗，更体现了每个人物不同的性格，即使有些人物在片中连个名都没有出现，但都给观众留下了很深的印象。
中国传统文化在场景设计上的运用，深深唤起了观影者的的民族情结
《游子吟》动画场景主要以北方环境为主，开篇第一帧映入眼帘的北京四合院建筑是中华传统文化的载体，门、墙紧密围合象征着老北京“围城”情结，里面门楼、照壁、雕饰处处体现了民族思维。一般来说，这些院内装饰物都有吉利、祈福的含义。一座四四方方的庭院，关起门来自成天地，形成一个“口”字，院内则四面房门都开向院落，寓意着一家人和美相亲、其乐融融，也隐藏了做人的准则，要堂堂正正。
影片多层次从视觉出发，从上空俯视整个北京城时，“四合院”呈现极强的视觉效果，小小的孩子在里面玩耍着，家家户户在小小的方框里忙里忙外，又让人有很强的代入感。影片中的建筑场景的