第四百七十五章 说真正的相声
呢，人家怎么办呢？
“说相声咱俩是不是得卸妆啊？”
“那来不及了，就……就这么说吧。”
王小猫问着就犹豫，郭小铁更知道这样不行了。观众要求返场就是个“热乎劲”，演员下台耽搁半天再回来，气氛就差了。再说他也怕王小猫下了台，又找借口推脱、跑了……
于是乎，俩人一个扮着韩琦、一个伴着秦香莲都是一身的行头、一脸的油彩不说，郭小铁那形象实在可笑，就这么说起相声了。
王小猫故意上下打量了郭小铁一番、又看了看自己身上，尴尬笑说：“我学了二十多年，头回这打扮儿在台上说相声。”
“与时俱进嘛。”
“这叫与时俱进啊？”王小猫又说，“干脆，咱俩也别说相声了，行头别扭、也确实没准备，观众喜欢咱就聊聊天。”
“行啊，那咱哥俩儿就聊聊。”
说是聊聊，王小猫手里还拎着刚才扮演韩琦用的刀呢，他抄起刀撴在了刚才戏台上表现香案此时用来说相声的桌子上，又问郭小铁：“我就想问问你，像你这倒霉模样为什么就这么喜欢演旦角呢？”
其实这话没什么可笑的，但王小猫是拿着刀问的，这就造成了一种喜剧效果。他说是闲聊天、不说相声，但两个相声演员在台上不惹人发笑，观众看什么呢？但他穿着这身行头实在别扭、又一时没什么好的“包袱”，所以就先制造点笑料给观众，并以此拖延着时间、想着“包袱”，也想着说哪段合适、又如何以这般装束入活才不别扭。
有人可能不理解了，他制造笑料不是“包袱”吗？有这种疑问恐怕不是老相声观众，“包袱”并不等于笑料，“翻包袱”的过程和“抖包袱”的结果才可能引人发笑。
为什么叫“包袱”？
它是藏着的，不让人看见才成为“包袱”。藏的过程就相当于文学创作是埋伏笔的过程，有了这个过程，最后抖出的“包袱”