第六百三十八章 独立空间
士奇有着这么高超的吉他水平、又可以做原创音乐，他当然懂。事实上任何搞创作的人，可能都需要一段时间内的一个独立的空间。
王小猫为什么没事总“闭关”？
也是同样的道理。
搞创作的人为了了解一个环境、一种状态，会经常到一些自己需要作为蓝本却未必十分熟悉的地方。他们需要灵感的时候会主动融入这些，创作的时候却不希望被这些打扰。
就比如一个音乐人到了一家简陋的小酒馆，为了充分融入可以主动跟酒馆里的陌生人搭话、闲谈。可灵感突然来了，他当然就要动笔了，这些人千万别吵他，他会马上跟这些人恢复陌生的、最好就是隔绝的状态。
说起来可能有些不近人情，但是没办法，这种状态就是搞创作的人赖以生存或者当做理想的途径。
这就像崔健在假行僧中唱的：我要从南走到北我还要从白走到黑我要人们都看到我但不知道我是谁……
这种状态还不只是对陌生人、对朋友，对自己的亲人、自己的女人也是如此。真正的创作者不会“流水作业”，一切都该是灵感使然。
结果你倒是“使然”了，可老婆同时要“使唤”你，你该怎么办？你说你放下手里的“活儿”不做吧，可能一部好的作品就这么没了，你要是不理、不帮老婆吧，老婆肯定不开心。女人不开心的时候，就是男人的灾难，所以作品未必有、自己也跟着难受。
可能也就是这个原因，崔健在这首假行僧里还有几句歌词唱出了很多音乐人的心声：要爱上我你就别怕后悔总有一天我要远走高飞我不想留在一个地方也不愿有人跟随……
所以创作者通常都是孤独的，这孤独不是别人的问题，是自己就需要独立的空间。大李就是这样，韩士奇又何尝不是呢？
“所以啊，池子不懂很正常，小猫儿理解他自己需要的那份儿孤独、可他不理解我，毕竟不是一个行业，也说得过去。其实池子也需要独立空间，问题他在他那个独立空间太久了，他就不管别人什么感受了。可咱们之间就谁也