第八百二十九章 负面评价
里，像“什么话都敢在台上说”之类，在他看来实在是因为有些人不懂相声，此外这些评价的产生是不是也跟另一位姓郭的有关？
郭小铁跟那位之间就互相看着不顺眼，王小猫倒是谈不上看谁不顺眼，可跟那人也基本没有联系。但王小猫总跟郭小铁、于大谦一起合作，外界可能就把他们分成了两派，所以这些评价里也可能有敌对的姿态、泄愤的言辞。
在都谈不上完全客观的评价中，王小猫觉得更应该多看看其中负面的评价。
负面评价虽然任谁看着都多少会有些不舒服，但若能抱着有则改之、无则加勉的态度，还是比较有意义的。而正面评价看着倒是舒服，可哪怕就是其中客观的那些，看多了也容易激发骄傲。
王小猫就觉得这些媒体和舆论中对他“包袱不是特别密集”的评价还是有些道理的。
他虽然台风上更多追求的是儒雅，可说相声的方式毕竟走的是马派刻画小人物、针砭时弊的路子。因为需要刻画人物，马派相声对于逻辑和铺垫是非常讲究的。
比如前文提到过少马爷改编的《大保镖》成了之后行内说这段的范本，因为原先《倭瓜镖》的逻辑存在问题。一个蹿房越脊真有功夫的人，怎么到后面就又怂、又无能了呢？
再比如郭小铁有个叫岳雨鸟的徒弟曾经上过春晚说了一段《对春联》，把那句“平仄平仄平平仄”作为笑点。但这一句效果虽然不错，不过听完了也就听完了，不值得回味、也不能回味。一整段听下来的时候都有一种莫名的尴尬感，要是再回味就会越来越觉得不对了。
为什么？还真不怪岳雨鸟。
别人不知道，王小猫作为行内人还能不知道吗？这个段子原本就是岳雨鸟说的那样，就有那句“平仄平仄平平仄”，所以岳雨鸟这么说绝对没错。没错是没错，就难免让人产生莫名的尴尬感。
可原本的逻辑就有问题，一个人那么懂吟诗作对、在捧逗之间一度属于强势一方，怎么到后面光剩下胡说八道、被捧哏的挤兑着