第三百二十五章明白了
而导演能够将这两个毫无联系的故事放到一个时空，一张荧幕里呈现，而且能够自然巧妙的将之连接起来真的让人不能不佩服。
片中当男主人公韩三明站在阳台上望着天上飞过的不明飞行物时，镜头切换出现了女主人公赵红，她也望着不明飞行物消失在天际，然后故事切换，开始讲述赵红的故事。而当这个故事结束之后，镜头从赵红所在的船舱返回到韩三明所在的阳台上，以韩三明为主景，江上的轮船为背景。这时影片仿佛又回到了赵红第一次出现的那个点上，给人一种回归原点的感觉。也就是说当赵红的故事在进行的时候韩三明的故事是暂停的。两个故事之间根本就没有造成多大干扰。
这两个故事杂糅进一步电影里面，而且俩故事所占的篇幅都不相上下，而且其中任何一个故事都可以脱离另一个故事而独立存在。也就是说导演其实是可以把《三峡好人》拍成两部姊妹篇的，但是导演并没有这么做（假如是我的话我也不会），而是把这两个故事放进了同一个时空中，同一个荧幕内，这不得不佩服贾樟柯的魄力。
导演这样做的原因有如下几个：
第一，如果全片讲述的只是一个故事的话未免显得单调甚至空洞，毕竟这种现实主义电影的情节和叙事都已经很单调了，一般人看来这类题材的电影定会倍感无聊的，而在一个故事中插入另一个故事，不仅可以丰富电影的内容，而且也能给观众进行审美调节的时间。
第二：虽然两个故事毫不相干，但却颇为相似。故事的焦点都是婚姻问题，一个千里寻妻，一个千里寻夫，一个为了复婚，一个为了离婚。一部影片里讲述了两段婚姻的不同结局，使得影片的内容具体而全面，而且两个故事之间又形成了极大的对比，反映了婚姻的两种状态。
影片中长镜头的使用可以说是本片中的一大特点。现在在影片中使用长镜头已不是当今电影的主流了，甚至可以说是已经远远落伍了，但是贾樟柯却始终选择坚持这一表现手法，而且能够将其运用得炉火纯青，真的是不可思议。在《三峡好人》中贾导运用众多的长镜头进行叙事，而这一手法的使用在影片中起到意想不到的效果，在这一部不以表演取胜的影片里（毕竟里面没有正真意义上的专业演员），导演要想求胜的话就必须另选蹊跷，于是就只能在镜头的剪切上下功夫了。而长镜头的使用就理所当然的成为了贾樟柯的一个很好的选择。
其实长镜头并不是百无一用，实际上长镜头的使用在很多地方能够更深刻的诠释人物的心理活动。在片中，主人公韩三明以一个沉默寡言的人物形象贯穿全片，而对于这样一个形象的诠释不可能通过台词语言来完成，于是使用长镜头来描述人物的表情和动作来弥补语言的暂时性缺失。这时长镜头就成为了剖析人物心理活动的最好手术刀，将人物沉郁压抑等等精神状态表现的淋漓尽致。
电影开篇就是使用了漫长的长镜头，镜头从穿透平稳的扫到船尾整整用了三分钟时间，而在这三分钟时间里只切换了一次镜头。镜头一一从每一个船客的脸上扫过，从船头扫到船尾的这段时间里出现数十个普通百姓的面孔。在这三分钟的时间里面，在这艘拥挤的客船里面我们仿佛就能看遍了芸芸众生百态。而且这长时间镜头推移给男主人公韩三明的出场做了必要的铺垫，镜头扫过船上热闹的人之后然最后定格到了主人公韩三明身上，这样的表现不仅交代了他这个异乡人的身份而且也反映了韩三明沉默寡言的性格。
《三峡好人》里面不仅长镜头运用得多，而且分镜头也也运用得很少，这对于电影以视觉效果取胜的时代，贾樟柯能够如此固执的坚守这一原始的阵地实在是难能可贵。不过对于这种有点儿纪实味道的电影而言，这种原始而朴实的电影手法确实运用的恰当好处。片中更多的不是很注重对镜头的剪切而是注重于通过对镜头的摆动来联系情节，这种镜头固定的左右上下摆动使得观众的视角也是固定的，当然这种做法不能从多个角度来展开叙事但是却能够给观众一种身临其境的感觉，